Н. А. Островский

ПИСАТЕЛЬ В БОРЬБЕ ЗА ЧИСТОТУ, ЯСНОСТЬ И ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ЯЗЫКА ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ, ЗА ИСКУССТВО ВЫСОКОЙ ЭСТЕТИЧЕСКОЙ ЗНАЧИМОСТИ 1

Проблема языка нашей художественной литературы, с такой силой и непримиримостью поставленная Алексеем Максимовичем Горьким, уже давно требовала тревожных сигналов, предупреждающих об опасности.

Засорение нашего прекрасного русского языка всякого рода искажением уже существующих слов или "созданием" новых, в большинстве случаев несуразных, бессмысленных, лишенных какой-либо образности, просто непонятных слов не может быть долее терпимо <…>

Язык литературы - важное орудие производства для писателя, и о нем надо говорить. Для нас, литературной молодежи, только вчера вступившей в литературу, проблема языка, сюжета, композиции является основной проблемой, требующей развернутой самокритики и учебы.

Откуда у нас в молодежных книгах такие слова, как: шамать, топать, мура, буза, шпалер, похрял, сбондил и т. д. и т. п.? Все это не создано авторами, а взято напрокат из воровского жаргона. Преступный мир - уголовщина - в целях некоторой конспирации десятилетиями создавал свой жаргон, совершенно непонятный неискушенному слуху. И вот это чуждое пролетариату просочилось сначала отдельными словечками, а затем в большом количестве в обиход и отсюда в литературу. Как видим, язык тоже стал объектом борьбы, и в него заползли благодаря нашему попустительству словесные паразиты <…>

Могут сказать, что писатель должен говорить подлинным языком своих героев, а если эти герои говорят, допустим, на воровском жаргоне, то это не его, автора, вина, - писать иначе - значит, искажать правду. Я думаю, что мы не можем вступать на путь фотографирования.

Истинный художник может найти неисчерпаемый источник правдивых, волнующих, незабываемых образов и картин, отображающих нашу действительность и прошлое во всей их многогранности, без того, чтобы уродовать полнозвучный, красочный, богатый русский язык. Что может быть отвратительнее изощренной до предела ругани?<...>

Л. Толстой в романе "Воскресение" рисует царскую тюрьму со всей ее беспросветностью и жутью, рисует проституток, воров - без матерщины, а между тем, как ярко, с какой страшной убедительностью описаны все эти люди. Дело, значит, не в словах, а в мастерстве<...>

Талантливо написанная книга, насыщенная художественной правдой, обычно живет дольше своего автора. Об этом мечтает каждый писатель. И можем ли мы, непосредственные участники и свидетели величайшей в мире пролетарской революции, оставлять в наследство, наряду с хорошими художественными ценностями, всю эту словесную бытовую накипь будущему поколению, рожденному в социалистическом обществе, освобожденному от всей грязи старого мира? Мы, литературная молодежь, учимся у мастеров, и часто их ошибки становятся нашими ошибками.

Критика - это правильное кровообращение, без нее неизбежны застой и болезненные явления. Я вспоминаю, с каким волнением читал первую критическую статью о своей повести в журнале "Книга молодежи" (орган ЦК ВЛКСМ, № 12, 1932 г.). В этой статье под заголовком "В активе комсомольской литературы" автор подверг критическому разбору первую книгу моей повести "Как закалялась сталь"<...> Наряду с ценными указаниями на недостатки книги, с конкретным разбором неудач сюжета автор статьи пишет: "...В книжке имеются кое-какие и словесные шероховатости, недоработанность языка, избитые описания".

Ответа, в чем заключается эта недоработанность, в своей статье автор не дал, а это мне больше всего нужно<...>

О языке книги только два слова - "недоработанность языка". Я этим примером хочу сказать товарищам, работающим на критическом фронте: выбросьте из своих статей общие фразы, объявите им войну, как объявлена война всем извращениям языка. Пусть каждая фраза будет конкретна, а не "вообще". Вы первые должны атаковать все словесные фиглярства, и при совместной работе писателей и критикою мы достигнем желанных результатов, очистим язык художественных произведений от всей накипи, снижающей ценность и качество труда работников литературы.

Борьба за чистоту языка в художественной литературе должна быть направлена не только против искажения слов, - это лишь часть проблемы, главное же - это умение построить фразу, дать яркий образ, чтобы из грамотно написанных слов не получилась безграмотная путаница.

Архитектор, прежде чем построить изумляющее своей красотой и стилем здание, кроме любви к своему искусству и таланта, годами учится технике строительства, азбуке архитектуры. Думаю, не ошибусь, если выскажу предположение, что многие из нас, молодых писателей, не овладели азбукой литературы. В нашей стране, исключительной по своему строю, самой свободной стране в мире, выходят из печати десятки и сотни произведений, которые нужно назвать "первой пробой руки". Это работа учеников - подмастерьев художественной литературы. Только у нас возможно это. Но, получив право еще в ученическом периоде печататься, неизбежно внося в литературу сырой полуфабрикат, молодой писатель не имеет права забывать, что страна дает ему аванс за счет его таланта, искорки которого вспыхивают в его произведениях среди беспомощных, детских нагромождений, и что этот аванс он должен вернуть. Оплатить этот счет можно лишь одним - ростом на основе большой и упорной учебы, овладением техникой, а для этого нужна учеба, учеба и еще раз.

Только так мы должны подходить к своим ошибкам, не зазнаваться, написав неплохую книгу, помня, что писатель выдвинут на передовую линию огня, и наша партия требует, чтобы каждое слово его било в цель, чтобы его образы зажигали сердца, а для этого надо знать свое оружие и уметь им владеть.

Я открываю первую книгу своей повести, вновь читаю, вернее, слушаю знакомые строки, и статьи великого мастера открывают мне глаза, я вижу, где написано плохо, и ряд слов, ненужных и нарочитых, безжалостно зачеркивается. И если повести суждено снова выйти в свет, то их уже в ней не будет<...>

Статьи Горького - это освежающая струя, это призыв к честному, ответственному труду. Великий мастер не очень ласков, когда говорит о людях, "оседлавших" славу. Но чем страстнее его удары, тем скорее будет сделан поворот.

Критика А. М. Горького глубоко принципиальная, он не убивает, он только возвращает к действительности тех, кто забыл меру.

Николай Островский. Сочинения, т. 2. Изд-во ЦК ВЛКСМ. "Молодая гвардия". М., 1953, стр. 189 - 194.

Комментарии

Н. А. ОСТРОВСКИЙ

¹(Статья Н. Островского "За чистоту языка" явилась откликом писателя на дискуссию о языке художественных произведений, начатую А. М. Горьким.

Заслуга Н. Островского заключалась в том, что он одним из первых оценил огромное значение борьбы за чистоту, богатство и выразительность литературного языка, которые последовательно велись А. М. Горьким. В своей статье писатель затрагивает значительные проблемы языка художественной литературы и решает их с горьковских позиций.)